Noterelle sulla pirateria informatica

• Autore: Ugo Patroni Griffi
• Pagine: 279-299

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UGO PATRONI GRIFFI

Professore ordinario di diritto commerciale

I Facoltà di Economia - Università degli Studi di Bari Aldo Moro

NOTERELLE SULLA PIRATERIA INFORMATICA

1. L’evoluzione tecnologica ha segnato la scomparsa dei tradi-

zionali supporti musicali e audiovisivi. Vinili, cassette, videocasset-

te – e relativi strumenti di riproduzione – sono stati consegnati alla

memoria collettiva. Genera il sorriso, o forse il rimpianto, il ricordo

dell’automobilista con l’autoradio sottobraccio, il giradischi che ri-

produceva il ‘45 giri’ che faceva da colonna sonora della adole-

scenza di cui scrive, i primi ingombranti walkman che prometteva-

no una fruizione musicale ‘on the road’. Il progresso ha incredibil-

mente reso obsoleti anche i primigeni supporti digitali (Cd e DVD),

che tanto ci erano apparsi avveniristici solo pochi anni fa1. Le ra-

gioni del declino sono note. L’audiovisivo si è ‘dematerializzato’,

nel senso che è disponibile in forma elettronica, eppertanto per la

propria diffusione non necessita più di un supporto fisico. La diffu-

sione di internet ha fatto il resto. Oggi all’utente medio sono suffi-

cienti un po’ di conoscenze informatiche ed un equipaggiamento

tecnologico affatto costoso per procurarsi, con poca o nulla spesa,

ogni sorta di musica, audiovisivo o finanche opera letterarie (è il fe-

nomeno degli e-books). Senza muoversi da casa o dal proprio ufficio.

Il comportamento del ‘consumatore’ di “infotainment”2 ha indotto i

1 Il CD è stato immesso in commercio nel 1982, mentre il DVD nel 1997.

2 Il termine “infotainment” è una sorta di neologismo – oramai molto diffu-

so – che deriva dalla fusione e dalla contrazione delle parole inglesi “informa-

tion” ed “entertainment” (informazione e spettacolo) e in sostanza definisce il

nuovo e più ampio sistema industriale, che prima era maggiormente diversificato

e distinto, dell’industria culturale dei nostri giorni determinato maggiormente dal

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produttori a modificare le proprie politiche commerciali instauran-

do un rapporto senza intermediari – è questa la magia del ‘music

store’ – con il consumatore. Insomma il mercato è cambiato. Sul

lato dell’offerta ai produttori tradizionali si sono affiancate le im-

prese che gestiscono i mezzi di comunicazione3, e le imprese in-

formatiche che sperano di guadagnare nicchie di mercato offrendo

al pubblico applicazioni di ogni sorta, nella speranza che almeno

uno dei propri prodotti assuma il rango di “killer application”4. Sot-

to la spinta dell’innovazione si è nuovamente modificato il compor-

tamento del consumatore di infotaiment. La tecnica infatti gli per-

mette di non essere più il solo tubo digerente di informazioni diffu-

se dai produttori, ma di essere finalmente protagonista. Alla radice

del fenomeno è il cosiddetto web 2.0 e suoi social network, file

sharing, chat etc.

2. All’interno del nuovo mercato il punto di equilibrio tra gli

interessi dei soggetti coinvolti (produttori, autori, consumatori, per

citare solo i principali attori) appare ancora precario. I produttori han-

no interesse a massimizzare i propri profitti, eliminando i free raiders.

Gli autori, la cui forza contrattuale appare viepiù indebolita, ambisco-

no a partecipare ai profitti generati dalla filiera commerciale del

prodotto audiovisivo. Gli utenti desiderano godere gratuitamente

dell’opera, ritenendo sovente il prezzo richiesto esorbitante o inde-

passato dalla interfunzionalità dei servizi e dall’ampiezza di contenuti forniti

all’utente; ad esempio l’impresa televisiva digitale italiana Sky propone ai suoi

utenti attraverso la diversificazione dell’offerta dei canali informazione continua

generalista e specialistica, formazione e cultura, divertimento per piccoli e gran-

di, musica, servizi on demand e anche videogiochi interattivi.

3 Anche in questo campo si assiste progressivamente a diverse fasi di con-

centrazioni, tuttavia tendenzialmente le imprese di questo settore sono indivi-

duabili in quelle telefoniche e di comunicazione in generale.

4 La locuzione inglese “killer application” ha il significato letterale di “ap-

plicazione assassina”; anche se quest’ultimo termine deve intendersi in senso tra-

slato come “applicazione decisiva” e di solito viene utilizzato nel settore del-

l’informatica ed in generale dell’elettronica per definire un prodotto di successo

basato su una determinata tecnologia grazie alla quale essa riesce a guadagnare il

centro della leva economica del mercato di riferimento imponendosi senza rivali

rispetto alle tecnologie concorrenti e anzi costringendo tutto il mercato alla

commercializzazione di prodotti o servizi secondari; ad esempio un console per

giochi particolarmente diffusa.