La disciplina del contratto di edizione dell'ebook

• Autore: Rachele Marseglia
• Pagine: 101-165

LA DISCIPLINA DEL CONTRATTO DI EDIZIONE DELL’EBOOK

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CAPITOLO QUARTO

LA DISCIPLINA DEL CONTRATTO DI EDIZIONE

DELL’EBOOK

SOMMARIO. 1. Il contratto d i edizione di un ebook attraverso le lenti dell’art. 118 e ss. l.

aut. Il trasferimento dei diritti patrimoniali d’autore come discr imen dal self publi-

shing, book on demand e print on demand. - 2. Il contratto di epublishing «per edi-

zione» ed il co ntratto di epublishing «a termine». - 3. I diritti “digitali” e i diritti di

pubblicazione elettronica nel contenuto del contratto di epublishing. - 4. Epublisher ,

datore di lavoro, committente e gh ost writer: quattro personaggi in cerca d’autore. -

5. La forma e la registrazione del contratto di epublishing. - 6. La determinatezza o

la determinabilità dell’opera ai tempi dell’ebook. La durata del contratto di epublishing.

- 7. Gli elementi d el contratto di epublishing: una “struttura rinforzata” rispetto al

contratto tradizionale. - 8. Il prezzo d i copertina e il co mpenso dell’autore. - 9. Gli

obblighi dell’autore: la consegna dell’ebook. - 10. (segue). Gli obblighi dell’autore:

il pacifico godimento dei diritti ceduti. - 11. (segue). Il rispetto dei diritti dei sogget-

ti terzi coinvolti nell’opera multimediale: obblighi per autore ed epublisher - 12. La

correzione delle bozze dell’ebook e le modifiche e aggiornamenti dell’autore: diritti

od obblighi? - 13. I diritti morali dell’autore dell’ebook: tutele raffo rzate per rischi

maggiorati. - 14. I diritti patrimoniali dell’autore dell’ebook. Il principio di esauri-

mento del diritto e la pronuncia della Corte di Giustizia Europea. - 15. Gli obb lighi

dell’epublisher fra contratto, disciplina speciale del contratto di edizione e discipli-

na generale del diritto d’autore. - 16. Gli obblighi dell’epublisher derivanti dal con-

tratto e dalla normativa speciale. Le differenze rispetto all’editore del contratto tra-

dizionale. - 17. Lo scioglimento del con tratto di epublishing per cause naturali, cau-

se anticipate, impossibilità sopravvenuta ed eccessiva onerosità. - 18. La risoluzione

del contratto di epublishing per inadempimento. - 19. Lo scioglimento del contratto

per l’insuccesso dell’ebook sul mercato: tra risoluzione e recesso. 20. Il fallimento

dell’epublisher.

1. Il contratto di edizione di un ebook attraverso le lenti dell’a rt. 118

e ss. l. aut. Il trasferimento dei dir itti patrimoniali d’autore come

discrimen dal self publishing, book on demand e print on demand

Sulla scorta di quanto detto nelle pagine precedenti, le analogie fra

contratto di edizione del libro cartaceo e contratto di edizione del-

l’ebook, sia sotto il profilo teleologico, sia sotto quello contenutistico

e strutturale, portano alla possibilità di colmare l’assenza di una nor-

mativa specifica per il nuovo contratto facendolo rientrare nel para-

digma del contratto di edizione tradizionale.

Circoscritto nei margini dell’art. 118 l. aut., il contratto di edizio-

ne di un ebook si perfeziona con il consenso al trasferimento dei diritti

esclusivi necessari all’edizione dell’opera e di quelli indicati esplici-

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tamente nella pattuizione delle parti e diventa efficace con la consegna

dell’autore all’epublisher. Per corollario, al pari di quanto accade a

seguito della stipula del contratto di edizione per le stampe, la stipula

del contratto di edizione di libri elettronici comporta la separazione

dei diritti patrimoniali da quelli morali d’autore, lasciando che questi

ultimi residuino nella sfera giuridica del solo autore.

La nuova fattispecie continua ad assumere la portata del contratto at-

traverso il quale l’autore di un’opera letteraria cede all’editore il diritto di

pubblicarla in formato elettronico, verso il corrispettivo del suo compen-

so. Di contro, l’editore si obbliga innanzitutto a: rispettare i diritti morali

rimasti nella sfera gravitante attorno all’autore, pubblicare l’opera attra-

verso il format multimediale, provvedere alla sua vendita attraverso i ca-

nali del web (ad esempio attraverso il catalogo on line dell’editore) e cor-

rispondere all’autore una percentuale sui proventi ricavati dalle vendite.

Allo stesso modo di un contratto tradizionale, la nuova fattispecie

contrattuale si connota quindi in ragione di due elementi essenziali: il

trasferimento dei diritti patrimoniali e l’assunzione dell’obbligo alla

riproduzione ed alla pubblicazione da parte dell’editore. Questi due

connotati imprescindibili, sempre al pari del contratto tradizionale,

permettono di differenziare il contratto di edizione di un ebook dalle

altre fattispecie contrattuali idonee a immettere un libro elettronico nel

nuovo mercato editoriale.

Più in concreto, allora, la ricorrenza di questi due discrimina con-

sente il distinguo fra contratto di edizione di un ebook e contratto di

self publishing (più causticamente inquadrati come vanity press) o di

Édition à compte d’auteur.

Queste fattispecie contrattuali di “autoedizione a pagamento” che

emergono nel nuovo mercato editoriale lasciano l’autore titolare e-

sclusivo sia dei diritti morali che di quelli patrimoniali sull’opera1.

Questi contratti prevedono una pattuizione fra autori e società titolari

di siti di self publishing che predispongono una veste multimediale da

far indossare all’opera letteraria. I servizi che le società di self publi-

shing realizzano dietro pagamento di corrispettivo sono a tutti gli ef-

fetti quelli cui sarebbe tenuto un editore in ragione di un contratto di

edizione, ed annoverano – soprattutto nei “pacchetti all inclusive” che

sottopongono agli autori – interventi editoriali puntuali e dettagliati,

1 Se si volesse tracciare un parallelo col mondo delle copertine rigide potrebbe

parlarsi di questi contratti allo stesso modo di cui si è parlat o dei contratti di appalto

per la realizzazione, la correzione, la pubblicazione e la vendita. Cfr. supra capitolo

III, paragrafi 2 e 3.

LA DISCIPLINA DEL CONTRATTO DI EDIZIONE DELL’EBOOK

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quali: la trasformazione del testo dell’opera in formato elettronico, di-

gitale o multimediale, la creazione dell’impaginato e la progettazione

della copertina, l’invio delle bozze per il controllo pre-stampa, talvolta

anche l’apposizione del Codice ISBN2 e EAN 13 (codice a barre), la

promozione dell’ebook nei bookstores in rete e nel catalogo digitale

della società3, l’eventuale creazione della scheda libro e della pagina

web dell’autore, la realizzazione di un’intervista per la presentazione, la

realizzazione del sito Internet e la protezione dei files con contrassegno

digitale. Tutte operazioni che, alla stregua di un contratto di edizione di

un ebook, sarebbe tenuto a svolgere un editore. Questo contratto però

manca dell’elemento cardine: la trasmissione dei diritti patrimoniali

sull’opera alla società che gestisce il sito di self publishing, in quanto

nell’autopubblicazione l’autore compra i servizi della piattaforma on

line e rimane titolare unico del diritto patrimoniale sull’opera.

Altra cosa ancora, sono i contrati di book on demand o di print on

demand per la promozione in rete di opere già editate o editabili anche

in cartaceo. In queste tipologie di contratti gli autori corrispondono un

corrispettivo alle case editrici on line che si obbligano a fornire i ser-

vizi di: uploading delle opere ai singoli autori, promozione e messa in

vendita delle medesime opere attraverso vetrine virtuali e vari canali

di distribuzione (cataloghi on line, librerie on line, ecc.) senza stam-

parle direttamente, lasciando invece tale scelta al lettore. Anche in

queste operazioni, però, manca alla base dell’appropriazione il rappor-

to di edizione (e non d’opera o di vendita), per cui attraverso il paga-

mento del corrispettivo dovuto viene retribuito il godimento dell’opera

da parte dell’editore e non il lavoro dell’autore, quasi si tratti di frutti

civili o di fattispecie a queste assimilabili4.

2 L’acronimo sta per: Inter national Standa rd Book Number, e indica il codice inter-

nazionale che permette la riconoscibilità dell’op era in tutto il mondo. L’assegnazione del

codice che consente l’ingresso dell’opera nel catalogo ufficiale è possibile previo accor-

do con l’agenzia italiana ISBN. A seguito di tale autorizzazione l’opera può essere cat a-

logata sotto la voce “opera pubblicata dall’autore” senza l’obbligo di indicare un editore

come responsabile della pubblicazione.

3 Le attività di promozione dell’ebook sono innumerevoli e assai variegate. Sui vari

siti delle società informatiche, che se ne fanno carico generalmente, la promozione viene

scandita in fun zione di algoritmi, che seguono le preferenze degli eventuali letto-

ri/acquirenti, segnalando automaticamente a un target specifico e mirato di lettori poten-

ziali i libri che possano interessare. Queste piattaforme in fatti profilano i lettori regi-

strandone gli acquisti recenti, le preferenze del profilo o le segnalazioni di altri lettori.

4 Cfr. AUTERI Diritto d’autore, in Dir . Industriale. P roprietà intellettua le e concor-

renza, Torino, 2 009, cit., p. 569; e CAROSONE, L’opera dell’ingegno creata nel rapporto

di lavoro, Milano, 1999.