Il contratto di edizione elettronica tra le maglie della disciplina del 1941 e la diffusione nella prassi editoriale

• Autore: Rachele Marseglia
• Pagine: 45-59

IL CONTRATTO DI EDIZIONE ELETTRONICA TRA LE MAGLIE DELLA DI SCIPLINA DEL 1941

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CAPITOLO SECONDO

IL CONTRATTO DI EDIZIONE ELETTRONICA

TRA LE MAGLIE DELLA DISCIPLINA DEL 1941 E LA

DIFFUSIONE NELLA PRASSI EDITORIALE

SOMMARIO: 1. “Nuovi con tratti” per “nuove opere”. La mancanza della disciplina. Un

caso particolare: il contratto di edizione elettronica. - 2. L’autonomia del diritto alla

pubblicazione elettronica rispetto alla pubblicazione cartacea. L’esempio della giuri-

sprudenza americana. - 3. L’edizione elettronica: oggetto del patto di opzione, del con-

tratto misto e del contratto autonomo. - 4. La natura giuridica del contratto di edizione

elettronica. - 5. Il contratto di edizione per le stampe e il contratto di edizione elettronica:

analogie e differenze. Il superamento delle barriere imposte alla tipizzazione legale.

1. “Nuovi contratti” per “nuove opere”. La mancanza della disci-

plina. Un caso particola re: il contratto di edizione elettronica

Aperte le porte della legge speciale sul diritto d’autore alle opere

“nuove”, il legislatore del 2000 ha trascurato di regolamentarne le

“nuove” dinamiche di circolazione1. Al riconoscimento della tutela del

diritto d’autore per le opere multimediali non ha fatto seguito, infatti,

alcun intervento normativo volto a regolare completamente anche le

“nuove” fattispecie contrattuali, finalizzate alla cessione o al trasferi-

mento dei relativi diritti patrimoniali.

L’assenza di redini normative specifiche, si è pertanto tradotta nel ri-

schio di lasciare “soli” gli autori di fronte alla scelta delle sorti dei diritti

patrimoniali sulle opere multimediali concepite. Il rischio è divenuto un

pericolo concreto soprattutto quando, nella prassi, si è registrata la pre-

senza di contratti standardizzati in cui fosse evidente lo squilibrio contrat-

tuale fra autore multimediale– inevitabilmente debole – e controparte in-

teressata alle nuove forme di sfruttamento economico correlate.

Nella maggior parte dei casi, questo fenomeno si è tradotto, a sua

volta, nella soggezione dell’autore alle scelte imposte o indotte dai

contraenti forti, quali, ad esempio gli editori digitali, interessati alla

circolazione delle nuove opere dell’ingegno. Opere queste, partico-

larmente appetibili soprattutto nel nuovo mercato dell’editoria elettro-

1 Critica la riuscita della tecnica di novellazione operata dalla legge n. 248/2000

GALEZZI, Il diritto d’autore tr a vecchie e nuove formulazioni, in Nuove leggi civili com-

mentate, 2000, 6, p. 1218.