Il Free and Open Source software nell'ordinamento italiano: principali problematiche giuridiche

• Autore: Simone Aliprandi - Carlo Piana
• Carica: Dottore di ricerca in Società dell'Informazione, avvocato esperto di diritto d'autore e più in generale di diritto dell'ICT - Avvocato esperto di diritto delle tecnologie
• Pagine: 79-96

Il Free and Open Source software

nell’ordinamento italiano: principali problematiche giuridiche

SIMO NE ALI PRA NDI , CARL O PIANA∗

SOMM ARI O:1. Introduzione – 2. FOSS e princìpi di diritto d’autore – 2.1. Premesse –

2.2. La qualif‌icazione giuridica del FOSSsecondo il diritto d’autore – 2.3. Diritti dei

co-autori – 2.4. I diritti morali – 3. L’enforcing delle licenze FOSS – 4. Clausole di

esonero di responsabilità – 5. Il meccanismo del copyleft – 5.1. Come funziona – 5.2.

Validità della clausola copyleft – 6. Danni civili e FOSS – 7. Letteratura scientif‌ica

di riferimento

1. INT RODU ZIO NE

Il Free and Open Source Software - FOSS è uno dei fenomeni più interes-

santi del mondo delle tecnologie e che più di altri ha cambiato il modo di

intendere l’innovazione e di gestire il lavoro di progettazione e sviluppo di

soluzioni informatiche. Come tutti i fenomeni innovativi, che si distinguo-

no per la loro effettiva novità e continua evoluzione, crea spesso alcuni pro-

blemi di inquadramento da parte della scienza giuridica, la quale – per def‌ini-

zione – ha un f‌isiologico ritardo rispetto all’evoluzione tecnologica nonché

rispetto ai modelli di business e alle prassi sociali.

L’effetto è che questo fenomeno, pur essendo attualmente giunto a quasi

tre decenni di vita, non gode di interpretazioni univoche e suff‌icientemente

chiare, complice la penuria di casi giurisprudenziali consistenti da cui pren-

dere spunto. Lo scopo di questo articolo è proprio quello di far luce sul-

le principali problematiche giuridiche emergenti, analizzando il FOSS sul-

la scorta dei princìpi del diritto d’autore e del diritto civile in generale, ed

indicando inf‌ine la letteratura scientif‌ica più rilevante in materia di aspetti

giuridici del FOSS.

∗S. Aliprandi è dottore di ricerca in Società dell’Informazione, avvocato esperto

di diritto d’autore e più in generale di diritto dell’ICT. C. Piana, è avvocato esper-

to di diritto delle tecnologie; è membro del network Array e fondatore della ri-

vista International Free and Open Source Software Law Review. Licenza di questo

articolo: Creative Commons Attribuzione – Condividi allo stesso modo 3.0 Italia

(http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/it/legalcode).

80 Informatica e diritto /Studi e ricerche

2. FOSS E PRINC ÌPI D I DIR ITT O D’AUTORE

2.1. Premesse

Il diritto d’autore (e il suo corrispondente anglo-americano copyright) è lo

strumento giuridico per eccellenza posto a tutela dell’attività creativa, quale

particolare espressione del lavoro intellettuale1.

L’elemento fondante di questo specif‌ico istituto è dunque rappresentato

dall’individuazione di un atto creativo originale. Buona parte delle proble-

matiche che il FOSS incontra in materia di diritto d’autore sono proprio

legate alla diff‌icoltà di individuare e tenere traccia di tutti gli apporti creati-

vi, specie quando si tratta di progetti particolarmente grandi e con una lunga

storia.

Infatti, anche se il FOSS può essere scritto da una sola persona o essere

nella titolarità di un soggetto giuridico unico2, dopo qualche tempo esso

diventa il risultato del lavoro di molti autori che possono rivendicare diritti

su di esso.

Il dubbio è se le parti aggiunte in seguito vadano a creare un’opera col-

laborativa (un’opera creata da più autori in collaborazione), o se il software

originale è il risultato f‌inale e ogni contributo apportato durante le varie fasi

di sviluppo sia di per sé un’opera derivata. Le conseguenze giuridiche sono

differenti a seconda dei casi.

Bisogna inoltre precisare che, al contrario di quanto avviene negli ordina-

menti di common law, la legge italiana non parla di “opere derivate”, ma più

propriamente di “elaborazioni creative”.

Può essere solo una sfumatura, ma a f‌ini della presente argomentazione

è utile riprendere la def‌inizione di elaborazione creativa fornita dall’art. 4

della legge sul diritto d’autore (LDA), il quale recita: “Senza pregiudizio dei

diritti esistenti sull’opera originaria, sono altresì protette le elaborazioni di

carattere creativo dell’opera stessa, quali le traduzioni in altra lingua, le tra-

sformazioni da una in altra forma letteraria o artistica, le modif‌icazioni ed

aggiunte che costituiscono un rifacimento sostanziale dell’opera originaria,

gli adattamenti, le riduzioni, i compendi, le variazioni non costituenti opera

originale”.

1Si veda l’art. 6 della legge italiana sul diritto d’autore (l. 22 aprile 1941, n. 633, d’ora in

poi LDA.

2In genere l’autore originale, un suo avente causa per un atto di trasferimento o in via

originale, come nel software sviluppato dai dipendenti (art. 12 bis LDA) o sviluppato for hire

sulla base di un contratto di sviluppo software.